第八十七章經典配樂
關燈
小
中
大
第八十七章 經典配樂
正式拍攝開始後，柴崎秀明就成了劇組裏事務最繁忙的人。
藤原圭本想幫忙，但是作為編劇，對導演工作指手畫腳難免會引發反感。於是拍攝現場的時候，藤原圭只是在一旁觀看，縱使是和柴崎秀明不同的想法，也抱著胸在一旁不發一言。
但是事後，藤原圭把自己寫的一份分鏡頭劇本交給柴崎秀明，柴崎秀明打開看一眼後，有些驚奇：“藤原老師，這是你寫的？”
“嗯。”藤原圭點頭，並補充道：“因為我寫作有一個習慣，是先會在腦海中幻想一個畫面，然後才會寫成文字。”
創作分鏡頭劇本是導演的工作，分鏡頭劇本相當於是畫面的解說詞，這個地方什麽場景、什麽景別，采用什麽特技，配什麽音樂，都要寫清楚。
先寫好分鏡頭劇本，正式拍攝的時候就直接按照它來拍，提高效率。
“正式拍攝的時候不用按照我的來拍，這只是拿來讓你做參考的，來節省你的時間，還是主要以你的想法為準。”藤原圭說道。
“好的，我回頭看看。”柴崎秀明說道。
一開始柴崎秀明沒有特別放在心上，沒多久，他打算寫一段情節的分鏡頭時，忽然在一段對話臺詞那裏有些卡住了。
他抽了兩根煙，或許是過於疲憊的緣故，腦子裏總是沒有辦法相出一個與劇情相匹配的畫面，這時手一抖，煙灰不小心落在旁邊的一份資料上。
柴崎秀明看了一眼，發現是藤原圭寫的分鏡頭劇本，於是把煙掐滅，抱著放松大腦的念頭拿了起來，隨便翻開一頁。
一開始只是隨便看看，翻得很快。主要是不覺得藤原圭能寫出什麽實用的分鏡頭劇本來，但是翻著翻著，逐漸放慢速度。
很專業啊……
柴崎秀明有些吃驚，隨後便翻到了剛剛卡殼的地方，看藤原圭是怎麽寫這一段的分鏡頭的。
看過之後，柴崎秀明腦海裏很快出現了相應的畫面。柴崎秀明沈默了一會兒，拿起筆來，將藤原圭寫的原封不動地搬運到自己的劇本當中來……
比起柴崎秀明草創版本的分鏡頭劇本，藤原圭給出的都是最終完成版的畫面指導，當然要顯得更加成熟。
一開始，柴崎秀明也的確是僅僅把藤原圭給的當參考來著，但是後來參考的次數越來越多，漸漸形成了依賴，沒事兒就想看一眼。
再到後來，每到拍攝期限將近，柴崎秀明都索性直接拿來用了。當然，這是後話……
劇本進度什麽的，根本不是問題。除了正在拍攝的一二集，藤原圭手上現在有四集的存稿。
劇本寫得太快，也招致了水原結衣二人的憂慮，要不你再斟酌一下？千萬不要為了趕工而降低劇本質量啊！
這估計是全曰本第一個嫌棄編劇寫太快的制作人。
文抄自然是要比原創簡單快捷得多，但也不是完全沒有工作量，由於兩個世界的不同，很多東西都要看。
劇中有很多引用當下流行元素的地方，既然換版本了，那都要進行改動。
還有女主小南的設定，由於有馬桂香的年紀要比拍這部戲時的山口智子要小上很多，所以也要改。
除了劇本以外，還有配樂。
《悠長假期》的經典配樂很多，比如說 love song》，還有《deeper and deeper》。
音樂畢竟不是藤原圭的老本行，他連五線譜都不認得，也沒法寫歌，但是他音準不錯，能把這些歌唱出來。
不過思來想去還是算了，也別太小看這個世界的音樂家啊餵，有不少經典歌曲都是可以用的，放在劇中也很應景，不比原來的這些曲目差。
但是有一首音樂，他不太舍得割舍掉，十分想帶到這個世界。
這首歌就是《here we are again》。
光聽名字可能不知道是哪首歌，但要說臺詞一般就能想起來了。
“歪，去哪裏啊？”
“上班咯。”
“不上班行不行啊？”
“不上班你養我啊。”
“……”
“歪！”
“我養你吧！”
想起來了沒有？
這首歌是喜劇之王的經典配樂，一首好的歌曲做不到雪中送炭，爛片配神曲的情況比比皆是。
但是的確能做到錦上添花。
《here we are again》這首歌放在喜劇之王的情境下，簡直是神來之筆，藤原圭聽過各種流行樂和純音樂，想不到第二首能替代這首歌放在《喜劇之王》那部電影裏的。
而這首歌最先是出自《悠長假期》當中，後來被周李二人買下版權，用在了電影當中。《喜劇之王》不僅用了《悠長假期》的配樂，其實男女主的人設也與《悠長假期》有異曲同工之妙。
一言以概之，就是郁郁不得志的小人物。
《喜劇之王》裏是死跑龍套的和酒女。
《悠長假期》是不得志的鋼琴家和找不到工作的模特。
或許在大蕭條的背景下，只有小人物的故事才能更能觸及到這個時代的曰本人的心靈吧？
《悠長假期》不只是一部愛情片，或者說，一個故事，想要講好愛情，就不能只講愛情。
要想講好楊過和小龍女的愛情，就絕不能只寫他們的愛情，而是要寫江湖的險惡，寫楊過中情花毒；寫小龍女被折辱（馬勒戈壁）；寫在他們的愛情之外，還有一個女子削發為尼，終生未嫁。要寫其他女子的淒苦一生來彰顯他們的愛情。
要想講好尹天仇和柳飄飄的愛情，也不能只寫他們看海的那一夜，而是要寫尹天仇打電話給朋友問睡小姐多少錢；要寫他把全部身家拿出來支付“嫖資”；要寫尹天仇在和杜娟兒在舞池翩翩起舞之時，柳飄飄被大哥打得鼻青臉腫……
講好人生的故事，愛情的故事，也自然講好了。
凡是佳作，都必定蘊含著一種獨特的情感，而《here we are again》也非常適合《悠長假期》這個故事。
“藤原老師，我來了。”
正楞神時，河野葵站在身後小聲道。
她下意識地和藤原圭保持了一定距離，也不知道藤原老師忽然把她找來做什麽。
異性主創一般單獨見一個小演員，往往沒有什麽好事……可能會提出很過分的要求。圈子裏的前輩這麽告戒過她。
河野葵覺得藤原圭不像這樣的人，而且他年輕有為，長相英俊，圈子裏的女孩子想往他身上撲的多得是，應該不至於對她用強。
但那也說不好，萬一他就為了找刺激呢？
藤原圭回頭看向河野葵，站起身來，問道：“辛苦了，河野，想麻煩你一件事。”
河野葵下意識吞咽了下口水：“什麽事？”
“河野，我哼一首歌，你能把它譜成鋼琴曲嗎？”
河野葵放心了，說道：“應該沒有問題，但是藤原老師你如果跑調的話，那就沒有辦法了。”
……你也不用這麽實在。
“那就好。”
他們借用了福山臺的一個樂器室，河野葵坐在鋼琴前，而藤原圭則清了清嗓子，在她面前哼了起來。
“噔噔蹬蹬，噔噔蹬蹬……”
河野葵聽著這首歌，眼睛亮了亮，轉頭望向藤原圭：“藤原老師，這是你做的曲子嗎？”
“不是。”藤原圭直接否決了，他一個連五線譜都認不全的人，如果說他會作曲，很容易被人打假。
但如果說別人做的？說誰呢？如果不承認這首歌是自己的，萬一忽然蹦出來什麽人聲稱他是原作者怎麽辦？
想到這兒，藤原圭開口道：“這是我小時候聽過的歌，作者是我的亡母。”
本站無廣告，永久域名（danmei.twking.cc）
正式拍攝開始後，柴崎秀明就成了劇組裏事務最繁忙的人。
藤原圭本想幫忙，但是作為編劇，對導演工作指手畫腳難免會引發反感。於是拍攝現場的時候，藤原圭只是在一旁觀看，縱使是和柴崎秀明不同的想法，也抱著胸在一旁不發一言。
但是事後，藤原圭把自己寫的一份分鏡頭劇本交給柴崎秀明，柴崎秀明打開看一眼後，有些驚奇：“藤原老師，這是你寫的？”
“嗯。”藤原圭點頭，並補充道：“因為我寫作有一個習慣，是先會在腦海中幻想一個畫面，然後才會寫成文字。”
創作分鏡頭劇本是導演的工作，分鏡頭劇本相當於是畫面的解說詞，這個地方什麽場景、什麽景別，采用什麽特技，配什麽音樂，都要寫清楚。
先寫好分鏡頭劇本，正式拍攝的時候就直接按照它來拍，提高效率。
“正式拍攝的時候不用按照我的來拍，這只是拿來讓你做參考的，來節省你的時間，還是主要以你的想法為準。”藤原圭說道。
“好的，我回頭看看。”柴崎秀明說道。
一開始柴崎秀明沒有特別放在心上，沒多久，他打算寫一段情節的分鏡頭時，忽然在一段對話臺詞那裏有些卡住了。
他抽了兩根煙，或許是過於疲憊的緣故，腦子裏總是沒有辦法相出一個與劇情相匹配的畫面，這時手一抖，煙灰不小心落在旁邊的一份資料上。
柴崎秀明看了一眼，發現是藤原圭寫的分鏡頭劇本，於是把煙掐滅，抱著放松大腦的念頭拿了起來，隨便翻開一頁。
一開始只是隨便看看，翻得很快。主要是不覺得藤原圭能寫出什麽實用的分鏡頭劇本來，但是翻著翻著，逐漸放慢速度。
很專業啊……
柴崎秀明有些吃驚，隨後便翻到了剛剛卡殼的地方，看藤原圭是怎麽寫這一段的分鏡頭的。
看過之後，柴崎秀明腦海裏很快出現了相應的畫面。柴崎秀明沈默了一會兒，拿起筆來，將藤原圭寫的原封不動地搬運到自己的劇本當中來……
比起柴崎秀明草創版本的分鏡頭劇本，藤原圭給出的都是最終完成版的畫面指導，當然要顯得更加成熟。
一開始，柴崎秀明也的確是僅僅把藤原圭給的當參考來著，但是後來參考的次數越來越多，漸漸形成了依賴，沒事兒就想看一眼。
再到後來，每到拍攝期限將近，柴崎秀明都索性直接拿來用了。當然，這是後話……
劇本進度什麽的，根本不是問題。除了正在拍攝的一二集，藤原圭手上現在有四集的存稿。
劇本寫得太快，也招致了水原結衣二人的憂慮，要不你再斟酌一下？千萬不要為了趕工而降低劇本質量啊！
這估計是全曰本第一個嫌棄編劇寫太快的制作人。
文抄自然是要比原創簡單快捷得多，但也不是完全沒有工作量，由於兩個世界的不同，很多東西都要看。
劇中有很多引用當下流行元素的地方，既然換版本了，那都要進行改動。
還有女主小南的設定，由於有馬桂香的年紀要比拍這部戲時的山口智子要小上很多，所以也要改。
除了劇本以外，還有配樂。
《悠長假期》的經典配樂很多，比如說 love song》，還有《deeper and deeper》。
音樂畢竟不是藤原圭的老本行，他連五線譜都不認得，也沒法寫歌，但是他音準不錯，能把這些歌唱出來。
不過思來想去還是算了，也別太小看這個世界的音樂家啊餵，有不少經典歌曲都是可以用的，放在劇中也很應景，不比原來的這些曲目差。
但是有一首音樂，他不太舍得割舍掉，十分想帶到這個世界。
這首歌就是《here we are again》。
光聽名字可能不知道是哪首歌，但要說臺詞一般就能想起來了。
“歪，去哪裏啊？”
“上班咯。”
“不上班行不行啊？”
“不上班你養我啊。”
“……”
“歪！”
“我養你吧！”
想起來了沒有？
這首歌是喜劇之王的經典配樂，一首好的歌曲做不到雪中送炭，爛片配神曲的情況比比皆是。
但是的確能做到錦上添花。
《here we are again》這首歌放在喜劇之王的情境下，簡直是神來之筆，藤原圭聽過各種流行樂和純音樂，想不到第二首能替代這首歌放在《喜劇之王》那部電影裏的。
而這首歌最先是出自《悠長假期》當中，後來被周李二人買下版權，用在了電影當中。《喜劇之王》不僅用了《悠長假期》的配樂，其實男女主的人設也與《悠長假期》有異曲同工之妙。
一言以概之，就是郁郁不得志的小人物。
《喜劇之王》裏是死跑龍套的和酒女。
《悠長假期》是不得志的鋼琴家和找不到工作的模特。
或許在大蕭條的背景下，只有小人物的故事才能更能觸及到這個時代的曰本人的心靈吧？
《悠長假期》不只是一部愛情片，或者說，一個故事，想要講好愛情，就不能只講愛情。
要想講好楊過和小龍女的愛情，就絕不能只寫他們的愛情，而是要寫江湖的險惡，寫楊過中情花毒；寫小龍女被折辱（馬勒戈壁）；寫在他們的愛情之外，還有一個女子削發為尼，終生未嫁。要寫其他女子的淒苦一生來彰顯他們的愛情。
要想講好尹天仇和柳飄飄的愛情，也不能只寫他們看海的那一夜，而是要寫尹天仇打電話給朋友問睡小姐多少錢；要寫他把全部身家拿出來支付“嫖資”；要寫尹天仇在和杜娟兒在舞池翩翩起舞之時，柳飄飄被大哥打得鼻青臉腫……
講好人生的故事，愛情的故事，也自然講好了。
凡是佳作，都必定蘊含著一種獨特的情感，而《here we are again》也非常適合《悠長假期》這個故事。
“藤原老師，我來了。”
正楞神時，河野葵站在身後小聲道。
她下意識地和藤原圭保持了一定距離，也不知道藤原老師忽然把她找來做什麽。
異性主創一般單獨見一個小演員，往往沒有什麽好事……可能會提出很過分的要求。圈子裏的前輩這麽告戒過她。
河野葵覺得藤原圭不像這樣的人，而且他年輕有為，長相英俊，圈子裏的女孩子想往他身上撲的多得是，應該不至於對她用強。
但那也說不好，萬一他就為了找刺激呢？
藤原圭回頭看向河野葵，站起身來，問道：“辛苦了，河野，想麻煩你一件事。”
河野葵下意識吞咽了下口水：“什麽事？”
“河野，我哼一首歌，你能把它譜成鋼琴曲嗎？”
河野葵放心了，說道：“應該沒有問題，但是藤原老師你如果跑調的話，那就沒有辦法了。”
……你也不用這麽實在。
“那就好。”
他們借用了福山臺的一個樂器室，河野葵坐在鋼琴前，而藤原圭則清了清嗓子，在她面前哼了起來。
“噔噔蹬蹬，噔噔蹬蹬……”
河野葵聽著這首歌，眼睛亮了亮，轉頭望向藤原圭：“藤原老師，這是你做的曲子嗎？”
“不是。”藤原圭直接否決了，他一個連五線譜都認不全的人，如果說他會作曲，很容易被人打假。
但如果說別人做的？說誰呢？如果不承認這首歌是自己的，萬一忽然蹦出來什麽人聲稱他是原作者怎麽辦？
想到這兒，藤原圭開口道：“這是我小時候聽過的歌，作者是我的亡母。”
本站無廣告，永久域名（danmei.twking.cc）